从《家好月圆》之“管家公”看TVB编剧的没落（ZT）

Getback

一个牛人写的，有点意思，转过来大家一起讨论讨论:)
" y. t  x& `* H' a$ Y6 G
, |* y- O  T1 U; @( x近来最火的港剧谁属？恐怕得票率最高的非《溏心风暴之家好月圆》莫属。在如今精品匮乏的大背景下，港剧的可看性已大大折扣，想真心爱上一部剧是相当困难的事，但大众不能没有娱乐，不能没有文化生活，昌盛了几十年的TVB现在依然是好多港剧迷们的不二选择，因为就娱乐性而言，它依然是若干选择中鹤立鸡群的一个。

7 g# W: q7 t0 S实不相瞒，我曾数度将《溏心风暴》的光盘放入DVD，暗暗告诉自己一定要坚持看下去，因为好多朋友说好的东西相信一定有过人之处，只要坚持就一定会看出乐趣。然而，不幸的是我每次都在心烦意乱中草草收场，第一集的前几个境头已烂熟于心，却始终没能熬到后面的精彩章节。每个人的审美观是不同的，由此可见一斑。我曾在好友的建议下，发现了《还珠格格》的可爱，体会了《奋斗》的精彩，却终于没能感受到《溏心》的美妙。很遗憾，几次失败后我终于还是放弃了，将那两张光盘永远尘封于抽屉里。
  e; T+ F8 I3 E; f' L$ A3 w$ K
之后，陆续听说《溏心》创造高收视，陈豪因此获视帝，《溏心ＩＩ》乘胜追击，原班人马再创辉煌等种种新闻，我却丝毫提不起一丝兴趣。也许是我落伍了，也许我跟它无缘，总之一看到一大家子人吵吵闹闹就很难让我饶有兴趣地追看下去，更何况是向来难有超越的续集。不过万事总有例外，一个偶然，我误打误撞走进了《家好月圆》，居然从第一集一直追看到三十五集，这是我始料未及的。剧集的经典与否暂且不谈，只要能看进去，而且能一直追看到最新章节，已是个奇迹。试问，连那般辉煌的第一部都没看出亮点，何况续集乎？

( V+ l$ R7 a! V" m/ P看至今日，应该如此评价：从宏观上看，整出戏是精彩的，虽然没能延续港剧家族大戏的恢宏壮阔，但家长里短也不乏温情及笑料，可看性较强；整个故事是丰满的，即使矛盾冲突较为简单，善恶两极不甚明显，反派的奸计往往功亏一匮，却也是小冲突不断，让人有看下去的欲望。但从细节处着眼，从角色魅力分析，ＴＶＢ的编剧确有江郎才尽之势。
/ e+ ~, Z0 [5 _9 u3 A3 }: S/ n
( R% F7 X& F+ D- l$ c- k从宣传海报来看，“管家公”是当仁不让的“男一号”
$ w: Q/ w" z& Z* v8 a& I; u- I) ~
* {$ T' a2 P/ L: Z+ [

Getback

首先，人物个性不鲜明。家族剧向来以人物众多、关系复杂见长，为的是使剧情变得更为扑朔迷离，矛盾冲突愈加升级，说白了就是有更多的故事可编。然而，家、好、月、圆、庆、中、秋六个子女中，贯穿始终成为线索人物的看起来并不明显，也就是说，能够真正引起矛盾冲突、引出精彩故事的人并不存在，唯一的贡献就是：六位一体，凑成“家好月圆庆中秋”这张亲情牌。
, \8 Q4 ]: S% C9 j0 M: M
没错，小家与小月及后来的嘉美引起了几场小风波，小好与于素秋的感情纠葛看似也没闲着，小圆被阿红抓住痛脚，在后面几场戏也算引发了不大不小的冲突，然而这一切都只是独立单元，没有起到承上启下的重大作用，除了成为衬托荷妈与阿红较量的砝码，任何一个小插曲都显得很单薄，并不能成为以后故事的铺垫或伏笔，很难让观众感受到他们存在的必然价值。由此也可以看出，编剧是边拍边编，走一步算一步，一切都显得有些刻意，并不顺畅。
* H8 |3 t+ y+ q7 `, e, X1 M: _
其次，善恶对立（剧情）过于单调。港式家族剧的最大特点是，一定会有一个 “大好人”十全十美，忠效两全；也一定会有一个“大坏人”坏事做尽，丧尽天良，这样很好，从以往港剧套路来看，他们将其发挥得相当传奇，因此港剧的可看性相当强。但促成善恶两级的庞大剧情是需要很多人物来衬托的。然而此次成就善恶的究竟是谁呢？看起来好像是荷妈与阿红的对立，或是所有人与阿红的对立。说来说去只是在于祖爸、孩子、饼店之间的竞争，所涉及的人物范围相对狭隘，缺少盘根错节的关系网，枝繁叶茂的人物链，即使到了最后的股权之争也不过就是使出了高价买几个铺位的低等诈骗手断，看起来不甚高明，更谈不上高深莫测的幕后阴谋。一家子人好像都没有什么朋友，除了随声附和的阿恭母子以及后来杀出来的绝症强，就再没有什么人可以成为推进故事或阻碍发展的元素。
% _0 s1 {# f$ A1 |
有多大的池子才能有多大的鱼，这么小的生活圈子又能揿起几多波澜呢？一切风平浪静的前提下，在并不算多大的家中窝里斗，所谓的矛盾也只是无甚阴谋的小误会，很快被某一个成员说露了也就结束了，相对小儿科。而全剧所涉及的事件也太过简单，其实我很欣赏荷妈的处事哲理、待人之道，她总能在最关键的时候说出观众的心声，有理有据、不卑不亢，让好人不至于好得太窝囊，这是此剧中最大的亮点。但一人之妙不能凌驾全剧之妙，对于一部四十集的家族式大部头来说，此类小打小闹着实无法上升至经典的层次。

; u* Z9 L1 |6 J) u$ [) Y5 O第三，男主角太过苍白。“管家公”无疑是这部剧中的“大好人”，我有时在想，会不会错了，这回是荷妈呢？不，不是的。明事理讲原则，爱子女重亲情的荷妈的确尽善尽美，但她的全部戏份都是在那些经典对白中产生，若论全方位、立体化体现出来的“大好人”则属那个为家、为手足、为爱人无条件付出的“管家公”最为完美。从“管家公”对兄弟姐妹，对荷妈祖爸，对于素秋的种种善行来看，他是编剧重点打造的“大好人”角色，也就是男一号。

! t6 u% R( p1 r1 X" @“管家公”的失败成为此剧的致命伤，他太过平庸、太没亮点，太难“永远活在人们心中”。虽然十全十美，但缺乏个性，缺乏特质，缺乏让人过目难忘的性格。他也曾隐忍着放弃学业，也曾含泪为荷妈分劳生计，也曾在手足危难之时着急上火，更曾为心爱的人甘作救生圈。他信守原则，从始至终是个好人，从没有一点让荷妈操心之处；他为家奉献，前前后后不知做了多少件好事，甚至为家庭失去了要好的女朋友；他有求必应，对朋友的求助第一时间伸出援手，当然，除了于素秋，他就真的没什么朋友。

“管家公”的好人形象难免诟病
" O: J3 v- b% P! g4 o! K8 x

- I. ~3 a, |% T  V9 x, l! L. A* `[ 本帖最后由 Getback 于 2008-10-7 17:57 编辑 ]

Getback

同样是大好人，“管家公”这好人当得实在差强人意，他所做的“奉献”换给其他人同样顺理成章，他不是故事发展中的必然因素，也不是事件转折的重要元素，他的个性普通到可有可无，他是必然存在的吗？不是。六个女子中除了小月是典型的急脾气，有一说一，其它都是庸庸碌碌，换成谁当“管家公”都没所谓。但这不能怪林峰，只能说如今的编剧实在黔驴技穷。
  J, ]5 h7 N" v! i4 j
  K" l* T9 U+ Z% K让我们回顾一下以往的“大好人”形象吧，《流氓大亨》中万梓良的阿昌、《义不容情》中黄日华的阿健，《天地男儿》中郑少秋的永邦都是同类型的角色，而以上角色看起来却都要比“管家公”抢眼得多，精彩得多。

与 “管家公”一样，他们上有老，下有小，自小挑起家庭重任，是个十足的好儿子、好哥哥，也是好哥们（除了“管家公”，另外几位都是好友众多的汉子），标准的男一号。为家人无怨无悔，为爱人赴汤蹈火，为朋友两肋插刀。十几年过去了，我们依然对这些角色念念不忘，津津乐道，然而本应同样精彩的“管家公”却很难让人过目不忘。
8 u/ s& S+ x+ j5 q/ s
# X3 H; e& z# d/ ?个人认为编剧的责任重大，“管家公”的失败实在让人蹉跎。那么，让我们着重回顾一下阿昌的成功历程，原因不外有四。
; [4 }/ L: \( N! `; [
* E  A& h1 d# {4 \其一，编剧对于人物的驾驭能力更强。阿昌一家五口的个性分明，看似温顺的妹妹单纯得受了有钱少爷的骗，苦恼得跳了楼；自私的大弟弟为钱险些赔掉了亲情与性命；不争气的小弟弟逞强斗狠差点坐了冤狱。而“管家公”的手足是清一色的太省心，小打小闹的问题不足以突显“管家公”的完美形象。
3 _8 G1 \: ^1 A) T! r# Z  L! W6 c
其二，编剧对于剧情的塑造能力更强。阿昌的养母不似荷妈那般聪明睿智，她虽善良淳朴却没有主见，否则也不会令自己的女子走上错误的人生路；阿昌的亲妈是个十足的势利小人，抛夫弃子，满口谎言地嫁给了爆发户，只巴望飞上枝头变阔太；而那个坏事做尽，屡次欲致阿昌于死地的大反派却正是他的亲弟弟，阿昌在这样复杂的身世背景下，才有了善与恶的强烈对比，才有了更充分的发挥，才更显得高大。“管家公”在这方面吃了大亏。

荷妈太过精明，将一切举足轻重的事情一力承担，没有让这个所谓的“管家公”去管家，而他自己的生活又太过简单，基本上是父慈子孝，祖爸虽然移情别恋，但对于子女还是很好的，没能让“管家公 ”独撑大局，做个护家庭、护事业的救世主。我本以为安排“管家公”做饼，是要在以后的饼店之争中力挽狂澜，成为决定胜负的重要人物。可惜，他一直只是做饼，最大的贡献就是给于素秋前后做了两次蛋糕。

Getback

Getback

其三，编剧对于人性的拿捏能力更强。“大好人”虽十全十美，却并非无致命伤，正如同郭靖憨厚却并不意味着痴呆一样，有棱有角方显个性饱满。好人再好，若是没有坏人的对比，也难显完美。阿昌正直不阿，善良诚实，弟弟惹上官非，他那场大闹法庭的真情流露直到今日还历历在目，万子的大哥哥作派实在迷煞我也。而他的致命伤也正在于太过刚正直率，与那个“有钱就是爷”的社会显得格格不入，以至于得罪了钟家大少爷，遭人陷害，从 CID候选人降为半山分局的“看更”。一副牛脾气又与新同事相处不愉快，大家处处针对他。他也曾主动示好却没得到伙伴们的认可，直到危急关头救了大伙一命才让所有人明白“路遥知马力，日久见人心”的含义。那场阿昌请同事喝酒，推心置腹反被嘲笑，最后大醉被扔在坟地的戏实在让人看了心疼。
% Y/ u1 [# P, w
反观“管家公”，则是没有弱点的，其实也是因为剧情没赋予他更多的发挥，没有把他刻画成有血有肉的“好人”。他在事业上无波无澜，虽在饼店工作却极少着墨，他的事业实在苍白。例如如何专研做饼奥妙，打造独树一帜的品牌，或是如何管理属下，赢得业内认可，成为出色的饼店老板之类。而在生活中，他也同样碌碌无为，他没有一个好的对手在对立中绽放光彩，也没有一条动人的感情线为他托出高大，他的生活就这样如白开水一般，平淡无味，对白多不代表重要，“管家公”几乎所有的对白都无伤大雅，也没关痛痒，无论从六兄弟中任何一个人的口中说出来都是一样。
4 R' Y& J; }6 Y# g' Y6 V
其四，演员整体素质的出色。真正让“阿昌”这个角色大放异彩的原因并不只是因为他“好”，而是大反派的出色发挥、红颜知己的高调配合，才能把这个“大好人”形象发挥到极致。大反派钟伟舜的心狠手辣让人恨得牙根痒痒，他坏到疯狂的反面形象反衬得阿昌样样完美。
/ s$ Y+ x6 E" A) L+ @, ?, |  c- F2 B3 m
- s) p+ T2 }# p! ?' X6 p, @; j4 U9 H而阿昌的三任女友分别衬托出他的三种美德：顾家、无私、懂珍惜。首任女友阿红对阿昌的家人不耐烦，阿昌几次三番因此与其争执，最终分手收场；第二任女友月明与阿昌相当般配，阿昌为月明能够有出唱片的机会不惜下跪也要求得唱片公司为女友出唱片，然而女友红了，自己却成为无业游民，他自知天差地别的距离难以弥补，忍痛离开了深爱的女人，只为不影响她的发展，一个坚强的大男人抱紧楚翘当街痛哭让我感动得良久不能释怀；第三任女友楚翘本来富家女，阿昌却从没想过对自己早有好感的她能成为后来的妻。剧尾最后一幕，他轻唤妻子醒来，终换来楚翘的一滴泪不知打动了几代观众的心。不得不承认，这些演员的出色发挥为全剧的成功带来决定性作用，如若没有好的对手，何来阿昌的最佳男主角呢？
. G  f9 [# u4 @* J- q  L
而《家》剧中，发挥最出的色无外乎几位老戏骨，荷妈、阿红、祖爸、莎姨、奶奶。矛盾冲突全是围绕他们几个人展开，重头戏全在他们身上，再加之几个人的发挥出色，很容易使下一代显得更加平凡，“管家公”没有直接参与到主要矛盾中，与素秋产生的次要矛盾又好像是剥离于主线之外的，难有大作为。

! R2 o9 K  r0 E2 m
＂管家公＂的爱情线太过单薄
" |9 F: p5 p5 d& H5 M# D

) V7 ?3 _1 U" I/ Y6 s. {# g; y9 b再来看看阿健。阿健不仅是个好人，还是个坚忍不拔、不慕虚荣的好人。他的“好”一点不迂腐，丝毫不懦弱。作为一个孤儿，能够幸运地被好心的云姨收养，他十分感恩。他不介意做任何工作来回报养育之恩，不介意告诉别人他在一天之中丢掉两份工作，他不介意楚君从大小姐变得一文不明，不介意做了牢从头再来。

他考狱警时，年纪最大，体力最差，可毕业时硬是拿到了优秀毕业生奖；他开大排档时，无钱无势，店面不好，但最终也楞是做成周围最受欢迎的大排档；他开君健火窝时，没经验、没招牌，但最后还是成为名震香港的头号火锅店。他没文化却有着一颗真诚的心以及坚强的毅力，这也正是他能赢得阿华与楚君两位美女青睐的原因。他做每一份工都拥有一批朋友，无论是茶餐厅还是开出租，无论是当狱警还是开餐馆，甚至是坐牢也交到了一众肝胆相照的哥们。这些都是他的性格决定的，通过一个又一个事件表达出来，活灵活现，精彩分呈。

- c9 h8 ~8 T$ h: V5 z! |阿健对阿华可谓用心良苦。冒着大雨买音乐盒，跌下山涯找水壶，不眠不休地守在阿华的病床前。对楚君更是有情有义。爱情来得晚不代表阿健对楚君付出得少，楚君最无助的时候是阿健一点一滴帮她找到了生活的目标与意义。当然，不得不说，这条爱情线写得相当出彩，无论什么时候重温，永远难逃感动。

9 b& d. R$ k, Z五十集的大戏，要想每一分钟都那样紧凑，必须一环扣一环，若是没有严密的故事情节做铺垫，很难自圆其说。阿康的一步步变坏，无疑成为哄托阿健的催化剂。阿杰的死、阿敏的死、云姨的死、弟弟妹妹的误入歧途，阿健的无辜做牢、君健儿子的死、楚君的出走等等一切皆因阿康而起。不得不承认，温兆伦实在是个戏精，他那无可挑剔的演绎，奠定了本剧的经典，也让同样出色的黄日华得以将阿健演泽成经典。

. E* X& `7 F8 b而“管家公”的特质在哪呢？如果不是一直在追看，我恐怕过几天就再不记得这个人物了。不知该说他生活太幸福，还是该说他爱得太盲目，总之从他的生活观与爱情观来看，他的确少了点灵性，少了点生机。
- J5 Y- _4 y9 C2 ]
峰少的演技勿庸致疑，但再好的演技也需要好的编剧来实现

0 P' b  ]! r7 f! o' Q: q5 @

Getback

最后说说永邦。跑九条街追贼的开场戏相当夺人眼球，四十岁的CID才混上个沙斩的职位基本是个奇迹了，同期入职的戴树标早已升作警司，小他近二十岁的弟弟阿立也当上了督察，如他这般卖命的老便衣基本绝了种，可他一如继往地坚守着自己的原则，做个好警察。
; e- ~& r7 n# g, g
永邦的个性中除了是个“大好人”之外还有什么呢？那就是明事理、有原则。并非所有好人都能做到这一点。一个男人能对背判自己的前妻伸出援手实在很难，永邦却一点不做作地做到了，郑少秋那传神的眼睛在此时闪出无比善良的光彩。他知道自己该做什么，心里爱的是谁，关心与爱是不同的，他不能见死不救，但也绝不会将爱与关心混为一谈。个人认为“管家公”这个“大好人”就缺少这份气质。他对于素秋的爱来得太过平淡，在没有任何刻骨铭心的前提下，就傻傻地爱一辈子？让人呼之即来，挥之即去，永不言悔？这并不是“好”，而是“愚”。虽然编剧想极力体现出他的“痴情”，但一段没头没脑的爱情如何轰轰烈烈。仅仅为了爱而爱，为了痴情而痴情，如果不如此就好像没法表达了一样，难免迁强。
- ^" z( J1 K; q. \& m& D7 g/ R* `
  x7 }( R4 C- B! V而在此也不得不说，成就永邦的是整部《天地男儿》的成功。无论是家立还是子健，无论是慧芳还是远光，亦或是叶胜、永基、永昌都是相当有戏的人。《家》剧在这方面却是比较欠缺的。矛盾太过集中，有点却不及面。两代人中间好像有着很厚的夹层，上一代忙得脚打后脑勺，下一代在那干着急却插不进去，这是编剧最大的诟病。

TVB近几年来少有成功的大部头戏也许正是因为编剧的没落吧，如此一部《家好月圆》已是难得的好作品，我发表感慨并非打击某位演员，仅仅是缅怀一下TVB优秀编剧，感慨一下“大好人”的衰败！

风平浪静的配角们反倒看起来更实在一些

雪狼湖

作者真的很牛，分析的很透彻$高$ $高$ $高$

贞爱

越南同事也再看这个，哈哈，好像也很哈林峰

一只翅膀

作者强大的！！！

冰激凌

管家仔国语翻译过来是管家公？$汗$