我的朋友陈白露小姐

诗雨 · 发表于 2016-7-22 01:06

海棠是怎样一步步毁掉陈白露的？
我的朋友陈白露小姐的评论

2013-08-03 10:09:16 　　来自: 陶城小五 (我离开我自己。)

去年11月时，从友人在豆瓣的推荐中第一次看到海棠的文章。那篇文章是《关于出轨这件事我是这么理解的》

看过之后觉得文风颇为清新有趣。于是接着看海棠《我的朋友陈白露小姐》。可能写的是周围的事儿，相比起上篇的无厘头俏皮这篇有点儿哀凉的调子。但是，正如海棠在网络版中写的那样，陈白露不需要同情，常人也羡慕不来（大意）。我想网络版的故事之所以吸引了那么多的人，除了海棠的文笔清冷新鲜外，原因大致还有以下三点：一是对陈白露身世的猎奇，这只占了一小部分；二是被陈白露的高贵和坚韧品质吸引；三是陈白露的“坏”。

诗雨 · 发表于 2016-7-22 01:08

诗雨 · 发表于 2016-7-22 01:08

诗雨发表于 2016-7-22 01:06
海棠是怎样一步步毁掉陈白露的？
我的朋友陈白露小姐的评论

在品格高贵与坚韧上，这个陈白露的确和曹禺先生《日出》里的陈白露有相似之处。《日出》里印象最深的是，陈白露赶走方达生一个人留在空寂的房间，她自知将和那黑暗的社会一起殒灭，但心中仍有光亮。“屋内渐渐暗淡，窗外更光明起来。”她虽然沦为交际花却没有失掉对弱者的同情、对光明的向往，深陷欢场却能较为清醒地认识这个“上流社会”的腐臭。

诗雨 · 发表于 2016-7-22 01:09

诗雨发表于 2016-7-22 01:08
在品格高贵与坚韧上，这个陈白露的确和曹禺先生《日出》里的陈白露有相似之处。《日出》里印 ...

说了这么多，也许你能发现《我的朋友陈白露小姐》的缺陷了。同是写身世坎坷的高贵女子，曹禺的陈白露虽出身乡里但纵使沦落，仍旧脆坚韧善良。网络版的陈白露她高贵坚韧不低头，是世俗女子的榜样。但到了小说版，可能作者因为现实原因要安排陈白露在故事中死去，小说版的白露脆弱做作。

诗雨 · 发表于 2016-7-22 01:10

诗雨 · 发表于 2016-7-22 01:10

诗雨发表于 2016-7-22 01:09
说了这么多，也许你能发现《我的朋友陈白露小姐》的缺陷了。同是写身世坎坷的高贵女子，曹禺的陈 ...

老实说，网络版（http://www.douban.com/note/220420223/）不见得比小说版（http://book.douban.com/subject/24754720/）好多少。但是不可否认的是，当网络文案变成纸质长篇小说的时候，海棠写作上的缺陷就一览无余了。长篇小说不同于网络文案，它的人物和线索更为复杂，社会背景和故事也更为紧密。小说版的故事先写人物，在此插句话，把付师傅作为人物单独列出来是否必要，大家可以感受下。在人物篇中，海棠把白露、陈言、路文姗、付师傅单独列出向读者介绍这几个将要出场的主次要人物。再是故事篇，以时间为线索，基本是顺序。整个体例看起来有点像剧本。我不大想吐槽一篇长篇何以外表看起来想剧本= =

诗雨 · 发表于 2016-7-22 01:11

诗雨 · 发表于 2016-7-22 01:12

诗雨发表于 2016-7-22 01:10
老实说，网络版（http://www.douban.com/note/220420223/）不见得比小说版（http://bo ...

写故事之前写先点儿人物、背景的小说也有，王安忆的《长恨歌》就是。在主人公王琦瑶出场前，王安忆用近40页的篇幅写上海的弄堂、闺阁、鸽子和流言，但这些描写有的涉及小说背景、渲染氛围有的涉及小说的视角。反顾《我的朋友陈白露小姐》，前面的人物篇显得无比累赘，甚至后面的年份都可以直接划掉放在小说正文中。

再说说为什么看过网络版的会觉得小说版略坑。除了上面说的篇幅掌控问题，陈白露由高贵坚韧变成脆弱做作，还有就是叙事者的问题。叙事者其实也关系陈白露这一人物的塑造。

诗雨 · 发表于 2016-7-22 01:14

诗雨 · 发表于 2016-7-22 01:15

诗雨发表于 2016-7-22 01:12
写故事之前写先点儿人物、背景的小说也有，王安忆的《长恨歌》就是。在主人公王琦瑶出场前，王安忆 ...

网络版中的叙述者是全知全能的叙事者“我”，这个“我”知道主人公陈白露的一切，不仅知道还懂得。网络版的陈白露不管受到什么都是心甘情愿，她清醒地知道要得到什么就要付出什么。网络版中作者的主观介入故事的声音比较少。而小说版中，作者却成为小说中的关键人物，她不仅是小说的叙事者更是小说人物，这样一来会造成至少两个问题：一是，个人主观情感影响整体故事的叙述；二是，人物处理不好很可能会平分掉原本陈白露的“戏份”，在小说版中，可以毫不留情地说，白露和海棠都是两个塑造得不成功的角色，简单干瘪。这也是初写长篇者比较容易犯的问题：叙事者和人物“我”的关系处理不当。

诗雨 · 发表于 2016-7-22 01:16

诗雨 · 发表于 2016-7-22 01:16

诗雨发表于 2016-7-22 01:15
网络版中的叙述者是全知全能的叙事者“我”，这个“我”知道主人公陈白露的一切，不仅知道还懂得 ...

也因为“我”这个人物的出现，网络版中坏得理所当然昂首挺胸的陈白露变成了时常要向“我”寻求温暖的脆弱女子，她讥诮怨愤。这无异于把“女神”拉下“神坛”。相对于庸常的生活，通俗小说吸引人的特点之一就是传奇性，网络版的传奇性到了小说版消失殆尽。网络版的陈白露有历经变故之后超越年龄的成熟智慧和旷达抑或可以说是空寂，她的迷人在于她是神秘的，没有人可以洞穿她。网络版在叙述中有非常多的空间留给读者猜测和想象。小说版恰恰是把这些空填满了，一板一眼告诉我们陈白露的种种。而文字的美妙恰好在于这些可供想象的空白处。

诗雨 · 发表于 2016-7-22 01:16

诗雨 · 发表于 2016-7-22 01:16

诗雨发表于 2016-7-22 01:16
也因为“我”这个人物的出现，网络版中坏得理所当然昂首挺胸的陈白露变成了时常要向“我”寻求温暖的脆 ...

还有就是陈白露的“作”。网络版出来后很多人说陈白露“作”，但我看到的却是她的“腔调”。她秉持着从小的好教养和奢侈的生活习惯。她的日常用度是为了对抗现实中家道没落的变化。“作”和腔调可能往往只有一步之遥，在我看来腔调过头了就是“作”，陈白露的死很大程度上是自己把自己“作死”的。

小说看完后，想起陈白露我脑子里想到的是小仲马病死的《茶花女》，是毛姆小说中时常讥诮的那些装腔作势的上流小姐太太。白露的死，在小说中几乎全无价值。就连白露莫名其妙跑到老挝（虽然作者给出了原因，但我仍觉得莫名其妙）这个场景，也让我觉得蹩脚地像是模仿安妮宝贝早期的小说。

诗雨 · 发表于 2016-7-22 01:17

诗雨 · 发表于 2016-7-22 01:18

诗雨发表于 2016-7-22 01:16
还有就是陈白露的“作”。网络版出来后很多人说陈白露“作”，但我看到的却是她的“腔调”。她秉 ...

   小说可能为了迎合出版的需要，         塑造了“三观”正确的我：不依
   靠家里，自己自食其力，顺便
   言不由衷地把上流社会的无聊
   批判了一顿。如果海棠想写的
   真是这个意思，那么白露的死
   是因为上流社会的无聊奢侈吗？

诗雨 · 发表于 2016-7-22 01:19

诗雨 · 发表于 2016-7-22 01:20

诗雨发表于 2016-7-22 01:18
小说可能为了迎合出版的需要，塑造了“三观”正确的我：不依
靠家里，自己 ...

我买书一向慎重，把网络版前前后后看了几篇，
仍旧觉得这是个好故事，也喜欢海棠的文笔。

看得出海棠深谙明清小说的写法，
文笔也有古意处。若能把故事细节处理得更为细致，
学习明清世情小说的写法，让“人情冷漠”不再只是一个白眼和嘲讽的话就更好了。

诗雨 · 发表于 2016-7-22 01:26

诗雨 · 发表于 2016-7-22 01:28

诗雨发表于 2016-7-22 01:20
我买书一向慎重，把网络版前前后后看了几篇，
仍旧觉得这是个好故事，也喜欢海棠的文笔。

PS：打两分是因为觉得目前豆瓣对这本书的评价虚高。
PPS：对比业界良心，中信出版社把这本书定在32，就没有人觉得有点儿高吗？- -
PPPS：原标题其实是“谈谈陈白露及这本书”，后来想想可能现在这个标题更能点名大意

https://book.douban.com/review/6194827/

诗雨 · 发表于 2016-7-22 01:29

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